3Livrer

Sortir les sous-titres et livrer

Rendre ce que le client attend, au format qu’il attend.

Pour postproduction, responsables de livrables

Le problème

Un livrable refusé revient une semaine plus tard, quand l’équipe est déjà sur autre chose.

DetX, SRT, VTT, texte et tableur. Stems séparés, nivellement, masterisation vers plusieurs cibles de diffusion, et incrustation de sous-titres en série.

La réponse

Sept formats à l’import, cinq à l’export

Axeho s’insère dans une chaîne existante : il lit ce que produisent les autres outils et rend ce qu’ils attendent.

Mon export est refusé par l’outil du client. #

Vérifiez la cadence du projet : un DetX exporté à 25 images par seconde et relu à 24 décale tout. Elle se règle sur le projet, et les timecodes se recalculent.

Les formats des diffuseurs

EBU STL pour les chaînes européennes, avec les conventions télétexte françaises, un export validé par un contrôle CANAL+. TTML pour les plateformes, en IMSC quand la langue l’exige. Les contraintes de durée et de débit sont **vérifiées et signalées**, jamais corrigées en douce.

Pourquoi signaler au lieu de corriger ? #

Parce qu’un sous-titre raccourci automatiquement pour tenir dans une contrainte n’est plus votre texte, et que personne ne s’en aperçoit avant la diffusion. Axeho vous dit quelles lignes dépassent ; la décision reste à l’adaptateur.

L’EBU STL supporte-t-il toutes les langues ? #

Non, et c’est dit avant l’export : son encodage ne porte ni le japonais, ni le chinois, ni le coréen, ni le thaï. Pour ces langues, la livraison passe par TTML.

Le fichier qu’on peut montrer

Le rendu vidéo remet l’image et le doublage ensemble : un MP4 doublé, avec le M&E, les sous-titres au choix gravés ou intégrés. **L’image n’est pas ré-encodée**, quelques secondes par épisode, et le flux vidéo sort identique à la source.

À quoi sert-il, puisque le mixage se fait ailleurs ? #

À faire juger le travail. Un stem ne se montre pas à un client, à un directeur de production ni à un prospect : il faut un fichier qui se lise. C’est aussi le fichier qu’on soumet au contrôle qualité avant de l’envoyer.

Mastering vers la cible du diffuseur

Quatre cibles de loudness (broadcast −23, streaming −27, web −16, micro-drama −15 LUFS), appliquées au mixage complet comme aux stems. Le fichier masterisé s’écrit **à côté** du brut : on compare, on ne remplace pas.

Comment savoir si la cible est atteinte ? #

Par le contrôle qualité, qui mesure le fichier final et rend l’écart chiffré. Le mastering vise ; le contrôle constate. Les deux ne doivent pas être le même geste.

Spécifications

Apprendre à s’en servir

Des marches à suivre, étape par étape et captures à l’appui : Sortir les fichiers attendus par le client, Rendre la vidéo doublée.